A casa dopo la tempesta

È subito chiaro in American Sniper che ad essere messo in questione è la posizione dello sguardo, nonché la sua responsabilità, e ancora: che cosa sia giusto vedere, come mirare giusto non tanto rispetto a un nemico presunto, che nel film assume continuamente lo statuto contraddittorio del nesso visibilità/invisibilità, rovesciando, quasi nonostante l’apparenza paranoica di implicare una costruzione del nemico, quel nesso nei confronti di se stessi, del ‘corpo che spara’ che nello stesso tempo è il ‘corpo che gira’ (evidente l’assimilazione tra to shoot come sparare e to shoot come girare, di diretta derivazione fulleriana). Non è tanto il...