Breve ritorno a Twin Peaks, epifania di un mistero scritto sull’acqua

Nel corso degli anni il cinema di David Lynch si è configurato (o, meglio, trasfigurato, rifratto per via di sdoppiamenti, sovrapposizioni fisionomiche, sfagli di materiale eidetico ecc.) come uno dei maggiori punti di riferimento, per quanto sfuggente, intangibile, per una critica gravitante intorno alle forme e alla loro origine piuttosto che ai contenuti: forme in quanto calcificazione (provvisoria, spettrale), inscrizione delle forze, delle tensioni intrinseche all’immagine stessa. È una teoria del cinema che al limite, al limite delle asserzioni più audaci e affascinanti, si dispiega come cosmogonia, indagine sulle fattezze, sulle evanescenze dell’immagine da cui dipende l’esserci delle cose: il...