Garzi, nobile maestro nella recessione romana

L’originalità non è il tratto distintivo della pittura romana al dissolversi del Seicento. La trama è quella consueta dei tempi di crisi: le nostalgie retrospettive soppiantano ogni slancio in avanti e favoriscono ampi spazi di omologazione. I pittori si muovono in un recinto strettissimo, dentro una tenaglia che stritola i tentativi di originalità e rifiuta programmaticamente l’avanzamento. Perciò mettono a punto una linea comune, convinti che la via per superare lo sconcerto della regressione in professionisti di periferia sia una sola, rifugiarsi all’ombra dei grandi maestri (da Raffaello a Correggio, da Annibale Carracci a Nicolas Poussin). Inevitabile che questo approccio...