I fantasmi di Manoel de Oliveira

È nella sua natura di lingua che risorge dal basso (e metafora, direbbe il Godard ultimo di Adieu au Langage 3D), l’essere-politico dell’immagine cinematografica. L’innata capacità di percepire l’ampiezza della catastrofe abbattutasi sui già fragili anticorpi che dovrebbero definire umana una società, e soprattutto la consapevolezza che il collasso sia avvenuto inesorabile eppure camuffato (per esempio l’ipocrisia di nome democrazia), per cui è stato facile dimenticarsi che progresso è sinonimo di disastro (profetico insegnamento leopardiano). Non è più tanto una questione di inclassificabilità o di mai visto (sebbene, o proprio perché, le immagini sembrino partecipare allegramente al cataclisma). Quanto della...