Toti Scialoja, immagine-visione, lo stampaggio a passo di danza

«E seguito a stampare finché il quadro non è tutto pieno, cioè tutto vivo, tutto presente, tutto offerto, tutto unico». È il marzo 1958 quando Toti Scialoja affida al suo Giornale di pittura tutta l’eccitazione, che è emozione del pensiero e intelligenza del corpo, per la sua nuova esperienza della pittura, una pratica del gesto e un’indagine dello spazio in cui trovava forza e ritmo la scoperta delle impronte. Che sia avvenuta per fortunoso e subito leggendario incidente (e c’è forse la memoria del rivelatore quadro capovolto di Kandinsky nell’aneddoto del foglio di giornale portato dal vento che avrebbe suggerito...